她的提议让苏木和老赵都陷入了沉思。
老赵凑过身，仔细看着笔记本上的脉络图，手指点着索南的主线：“那两条线怎么衔接？别剪着剪着，从索南找食突然跳到盗猎者，观众会出戏。”
“用转场镜头和旁白衔接。”徐佳莹早有准备，点开一段雪山流云的素材。
“比如索南离开向阳山谷，镜头拉远，变成雪山全景，旁白切入生态现状，再自然过渡到巡护队的巡逻画面，流畅又不突兀。”
苏木看着屏幕上索南带领狼群迁徙的画面，又翻了翻徐佳莹写满笔记的本子，那些密密麻麻的标注、流畅的脉络图，精准地弥合了两人的分歧。
他缓缓点头，眼底的凝重化作释然：“这个思路可行。但双线叙事的节奏很难把握，一不小心就会混乱，必须把每一个转场、每一段素材的时长都卡死。”
“所以我们要先做一个详细的分镜头脚本，把每一段素材的位置、时长、配音、背景音乐都标注清楚，甚至连镜头的景别、切换方式都写明白。”
徐佳莹说道，“先搭好骨架，再填血肉，一点点试剪，不合适再调整，宁可慢一点，也不能出纰漏。”
老赵摸着下巴，反复琢磨着双线叙事的逻辑，终于松了口：“行，就按这个来。要是效果不好，咱们再改。”
争执烟消云散，三人重新围坐在桌前，以双线叙事为核心，开始撰写分镜头脚本。
徐佳莹负责文案与旁白初稿，苏木负责镜头调度与节奏规划，老赵负责素材筛选和剪辑标注，三人分工明确，各司其职，工作室的灯光再次亮到深夜。
崔姝送来的夜宵凉了又热，桌上的草稿纸堆成了小山，直到天边泛起鱼肚白，第一版分镜头脚本的大纲终于成型。
接下来的日子里，争吵、推翻、重来，成了工作室的常态。
